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01
欲知心里事，看取腹中书。
——唐·薛涛《赠韦校书》
心中万千思绪难以言表，唯有从默默写就的书信中窥见一二。薛涛以诗代心，将不便明说的心事托付笔墨。腹中书，是情感的载体，亦是隐忍的表达。欲知心曲，细读字里行间，那无声胜有声的幽微情愫便在其中流转。
02
独行独坐，独倡独酬还独卧。
——宋·朱淑真《减字木兰花·春怨》
行走坐卧，吟诗唱和，无不是独自一人。五个“独”字，道尽深入骨髓的孤寂。朱淑真笔下，天地虽大，却似只余一人身影。这连绵的独处，是春怨的具象，是无人可诉的凄凉，更是心灵无所依傍的深深落寞。
03
易求无价宝，难得有心郎。
——唐·鱼玄机《赠邻女》
世间无价珍宝尚可寻觅，唯独那真心真意的有情郎君，却是千难万难。鱼玄机一语道破女子情路之艰。金玉易得，真心难求。这感慨，是历经情伤后的彻悟，也是对真挚情感近乎奢侈的叹息。
04
枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
——宋·聂胜琼《鹧鸪天·别情》
枕上相思泪，伴着窗外阶前雨，隔着窗棂，点点滴滴，一同滴落到天明。泪与雨交织，室内与室外呼应，将离人的彻夜无眠与无尽愁苦，化作这凄清缠绵的声响，直至长夜尽头。
05
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
——唐·王昌龄《闺怨》
忽见路旁杨柳又吐新绿，猛然惊觉春光易逝，顿生悔意：早知如此，何必当初催促丈夫远去求取功名？这一“悔”字，是少妇在明媚春色刺激下对孤寂生活的顿悟，对世俗功名的价值产生了动摇，对平凡相守的渴望瞬间涌上心头。
06
平生不会相思，才会相思，便害相思。
——元·徐再思《折桂令·春情》
从前不知相思为何物，一旦懂得其中滋味，便深陷其中，难以自拔，深受其苦。徐再思以极直白的语言，道出相思之情排山倒海、不由分说的力量。初尝即深陷，正是情之魔力，让人猝不及防，心甘情愿为其所困。
07
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——唐·李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
明知这刻骨相思毫无益处，却依然甘愿怀抱这份惆怅，任由它化作一种近乎痴狂的执着。义山诗道尽深情者的矛盾与无悔。清醒地沉沦，理智地痴狂。纵然无益，这份为情而生的纯粹惆怅本身，亦是一种高洁的“清狂”。
08
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——唐·张泌《寄人》
庭院寂寂，唯有天上那一轮多情的春月，依旧为远别的离人，默默映照着满地凋零的落花。月色无情人有情。月光成了孤独的见证者，落花是伤逝的象征，共同勾勒出离人眼中物是人非的凄凉图景，反衬人情的淡漠与孤寂。
09
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
——宋·欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
自从分别，不知你身在何方，是远是近？举目所见，处处皆是凄凉景象，惹起心中无限烦闷与愁苦。空间的距离阻隔了音讯，放大了未知的焦虑。满目萧瑟皆因心绪而起，这“闷”是牵挂无处安放的煎熬。
10
思君如满月，夜夜减清辉。
——唐·张九龄《赋得自君之出矣》
对你的思念，如同十五的满月，饱满充盈；然而随着你离去的日子一天天过去，这份思念便如月亮般，夜夜消减着它的清亮光辉，日渐憔悴。以月喻心，形象贴切。满月象征思念的浓烈，减清辉则暗喻因离别日久而身心俱损。
11
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
——宋·李重元《忆王孙·春词》
天色将晚，暮色四合，淅沥的雨点敲打着庭院的梨花。闺中人满怀愁绪，深深掩上了门扉。雨打梨花，是凄美易逝的意象；深闭门，是隔绝外界亦是封闭心门。黄昏、雨、梨花、闭门，共同营造出孤寂落寞、春愁难遣的意境。
12
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
——元·王实甫《十二月过尧民歌·别情》
新的泪痕覆盖在旧的泪痕之上，层层叠叠；肝肠寸断的人儿，思念着远方同样肝肠寸断的人。泪痕交叠，可见哭泣不止，思念日深。“断肠人忆断肠人”，道尽两地相思的极致苦楚，彼此的痛楚在想象中叠加共振。
13
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
——宋·张先《千秋岁·数声鶗鴂》
苍天永不衰老，这份情意也永难断绝。我的心啊，如同双丝编织的网，里面打满了千万个解不开的情结。以“天不老”反衬“情难绝”，誓言坚定。双丝网、千千结，比喻情网的坚韧绵密和心中愁绪的纷繁难解，极言其情之深挚缠绵。
14
系我一生心，负你千行泪。
——宋·柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
我这一生的心绪，都被你牢牢牵系；可叹的是，我终究辜负了你，让你流下了千行的泪水。柳永直抒胸臆，道出深情与愧疚的交织。“系一生心”见情之专注执着，“负千行泪”见离别之无奈与对伊人的深深亏欠。
15
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
——宋·欧阳修《生查子·元夕》
又到元宵佳节，明月依旧皎洁，花灯依旧璀璨。只是，再也见不到去年一同赏灯的那个人了。触景生情，泪水不知不觉浸湿了春衫的衣袖。物是人非，是永恒的哀愁。繁华热闹依旧，更反衬出斯人已去的巨大失落与孤寂，只有泪千行。
16
凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
——清·纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》
试图凭借画像来重新端详你的容颜。画中你仪态美好，然而，那深藏心底的一片伤心，却是再高明的丹青妙手也无法描绘出来的。画像能摹形，却难传神，更难载动那沉重的哀思。这“画不成”的伤心，才是悼亡之痛最深邃、最无解的部分。
17
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
——唐·刘方平《春怨》
庭院空旷，寂寞笼罩，已是暮春时节。洁白的梨花飘落满地，闺中人却无心赏看，紧闭着门扉。空庭、春晚、梨花满地，渲染出晚春的寂寥与凋零感。“不开门”是动作，更是心境的写照，隔绝春光，也隔绝了外界的生机，沉溺于孤寂愁怨之中。
18
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
——唐·白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
与其怨恨你的无情无信（不如潮水定时涨落有信用），不如说这无尽的相思，才真正让我体会到，纵使海水深沉，也远不及我对你的思念之深！以江潮之“信”反衬人之无信，以海水之深对比相思之更深，层层递进，将相思的深度与浓烈推向极致。
19
含情欲说独无处，传与琵琶心自知。
——宋·王安石《明妃曲》
心中满怀情意想要倾诉，却独独找不到可以诉说的人。只有将这满腔心事寄托于琵琶弦上，其中的哀怨悲愁，只有自己心里最明白。王安石代王昭君立言。无处诉说的孤独，是远嫁异域的核心困境。琵琶成为情感的出口，也是孤独的见证，“心自知”三字道尽无人能解的凄凉。
20
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
——唐·武则天《如意娘》
恍惚间竟将红色看成了绿色，都是因这思绪纷乱如麻；形容憔悴，身心支离，这一切都只因苦苦思念着你。则天女皇亦有深情。“看朱成碧”是极度相思导致的精神恍惚、视觉错乱，“憔悴支离”则是身体在思念煎熬下的明显损毁，情感表达直白而浓烈。
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